「夢だけど」 「夢じゃなかった」
還記得《龍貓》故事裡，那對可愛姐妹雀躍的喊叫嗎 ?兩個小女生起床後，跑去確認樹苗，發現真的長出來了，高興的邊跑邊喊 : 「雖然是夢」「卻不是夢」
其實《龍貓》這片最讓人莫名興奮與印象深刻的台詞，我認為就是這句了！好像是只抓住小孩的心的動畫，但這句話也能震撼很多高齡的長者，人生不就是這樣嗎 ?
宮崎駿其實在這部動畫裡面直接就對自己的自卑感，做了最大的一個抗議，他在數十年前接受訪問時就曾說過 : 『我是東京出身的，但總覺得我的故鄉好像沒什麼風景可以特別拿來大書特書…』
這段話其實也刺痛了住在都會裡長大的絕大部份的人，我們不覺得
自己越來愈像家畜化了嗎 ?? 美其名是進步的現代生活，但我總覺得
在不知不覺中變成被上位者所圈養的家畜，失去原有的野性與感性
的生存能力！
在龍貓這個動畫之前的作品，都是以無國籍為舞台的故事.。.1984年的風之谷、 1986年的天空之城、全部是以架空的幻想世界來當做舞台去敘述故事。1988年 首次以日本為舞台，並且以給人懷舊感覺的昭和30年代的鄉村 (還沒有電視的時代)當做舞台，這讓很多住在都會的日本人開始懷念起古早味的好。
現在活在鋼筋水泥都市叢林(桃園)的筆者，還真懷念小時候的板橋，到處都可以有田可以抓青蛙，到處都有小山丘可以去探險，隨便騎個腳踏車跑一下都有河邊可以玩水，現在的大台北新北和桃園，又有哪幾個地方可以讓我們的小孩這樣玩呢 ?? 如果這就是所謂提升生活品質和經濟收入成長的代價 ?? 也太不等值了！
這三部再加上下一部 1989年魔女的宅急便， 我們會發現宮崎大師他都是用小女生當主角。宮崎駿 1984年曾經接受訪問說到 : 「我為何都用小女生當主角 ?」你們不覺得最近的男人很沒朝氣嗎 ?? 就算拿著槍…砰砰砰！他也是因為他的職業才開槍.....這樣是不行的。
回想看看，其實真的像宮崎駿所說的，漫畫與電影裡面，很多男主角在故事裡面都被設定的死死的….因為是警察所以追犯人…因為是機器人操縱士所以去打戰….因為是特務所以放假也出動，男人這角色設定還真是無聊耶，被綁的死死的。 所以我們可以看到他幾乎都是用女生，而且是小女生來當主角，有利於天馬行空的故事發揮。
其實宮崎駿看重的應該是少女的那股意志力，若在故事情節處理好的話，絕對比把男人或少年當主角，更能抓住觀眾的心，並且不流於做作。宮崎駿對風之谷的女主角~那烏西卡的配音員(島本須美)說 : 那烏西卡是設定在16歲.... 但請妳配出比女人還要女人，並且比男人還要有男人氣概的聲音！給那烏西卡。 ( 若有機會重看可以仔細再重聽一次 )
這讓我想起在大男人主義的日本…的確需要這樣的設定，要不然不免流於老套。但，相對的若是在大女人主義的國度裏，觀眾又會激起何種反應 ? 這是我個人私底下非常想知道的答案。
龍貓的美術監督也要好好誇讚一下....男鹿和雄是新潟出身，他幫助宮崎駿把這整個大自然裡的花花草草還有夕陽西垂等場景畫的非常清爽，不拖泥帶水。為了配合整個動畫的背景風格…人物的輪廓線一般都是用墨黑來畫，但這部片卻史無前例的特地用茶色去畫，來融合於整個乾淨清爽的畫風，一切都很完美。
如果真要挑剔…大概就是那隻羊吧…..它的牙齒出現問題，一般羊都是只有下顎這排牙齒…大師也會出錯！他把羊畫成上下兩排都有牙....不能怪大師，東京長大的大師沒養過羊，看圖片資料也正好沒看到羊張開嘴巴吧。牛與羊最大的特點就是在牙齒的結構，牠們獨缺上門齒與犬齒，但是絲毫不會影響進食與咀嚼的功能。下次有機會再好好看一次小妹妹去找媽媽的路上遇到的羊…. ( 羊跟美術監督應該無關 )
最後，以宮崎駿大師給我們的啟示，來對新生代發出一個訊號。宮崎駿給我們的最大提醒就是，他對於歐洲的風景與故事的取材下了很大的工夫。各位只要想想看吉卜力工作室~這名字是怎麼來的就知道 了。
義大利文過來的，意思是撒哈拉沙漠上吹著的熱風！用義大利文取為工作室名 ? 不是日本國寶嗎 ?? 用義大利文?? 在日本是不會遇到所謂崇洋媚外這種批判的，看看日文的縱深複雜就知道。
要做漫畫與動漫就必須要多走多看，不能還沒成名就只想畫屬於自己的東西，內涵和知識面還不夠廣的時候反而畫不出屬於自己的特色。有時候反而要先去外面多旅行才能看清自己的本質。擅用世界各國的風情與人文，多畫些外國各式情節的故事，磨練到一定程度，到時候再來畫屬於自己特色的本土漫畫，那也還不遲！
寫於 2011 / 06 / 15 mugawang 甲賀 稻香
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